没有电脑的年代(没有电脑的年代怎么制作动画)

普通观众说到电影,首先想到的是这是谁主演的?导演是谁?

影片放映完,那满满一屏幕的幕后工作人员名字,习惯看完的人却寥寥无几。

没有电脑的年代(没有电脑的年代怎么制作动画)

除非,宣传里说的异常精彩的影片彩蛋预告放在幕后工作人员之后。

现在拍电影,除了有影视基地,还有电脑特效,哪怕只是在摄影棚里,用一张绿布,就能后期用电脑制作出你想要的任何现实情景。

看电影,除了看情节,看演员,就是看电脑特效。

1895年12月28日,在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里,卢米埃尔兄弟第一次放映了世界上第一部影片《火车进站》,从此,标志着电影的诞生。

从电影诞生至今的一百多年时间里,电影从黑白到彩色,从跋山涉水取景,到摄影棚加电脑特效就能完成一部电影,比起从前,现代科技带来了许多便利。

可是,大洋彼岸的电影人,却对一位中国元老级电影美术师说:“拜托您千万别学电脑。一定要坚持手绘。”

这位珍贵得像熊猫一样的元老级电影美术师,就是杨占家老先生。

过去的四十多年,杨占家老先生一直在“为他人做嫁衣”。

从《红楼梦》的荣国府到《霸王别姬》的戏班,从《夜半歌声》的大剧院到《西楚霸王》的阿房宫,从《卧虎藏龙》的纵横屋顶到《满城尽带黄金甲》的华丽宫廷……这些耳熟能详的电影里,为电影故事情节提供背景支撑的场景,都出自身处幕后的杨占家老先生之手。

如今,杨占家老先生早已不再出入片场,他用自己的经历,通过口述,由李青菜整理,写成了这本非常有生活气息的从艺录——《因为我有生活》,通过老电影美术师的匠心,告诉现在的我们,没有电脑,只有手绘的年代,他是怎么让一部电影顺利完成的。

没有电脑的年代(没有电脑的年代怎么制作动画)

整理者李青菜,女,北京人,70后,任职于本土广告公司,业余从事写作,著有《悦读京城女》《当喵星人有了门牌号》等。

那时候的电影美术师,走到哪,画到哪,记录到哪

电脑画的图形,要做出改变轻而易举。与手绘相比,电脑做设计图,不需要用纸笔,颜料,尺子,计算器……

可是电脑设计,在杨老先生看来,也有缺点,现实生活中的场景重现,总多了些死板,少了来源于生活的生动。

熟悉的街巷、民居,不亲自画上百遍,只把图片不停复制粘贴,它依然是它,并没有走入作品。

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那时候,没有手机,没有相机,取景全靠手绘,身上常带着速写本,走到哪儿画到哪儿,画下来的东西,总会印象深刻,在设计时,随手一画,即是场景。所以,来源于生活的素材掌握得越多越好。

如果没有随手画的经历,就算给你最先进的电脑设备,也无法呈现出导演想要的场景。

那时候的电影美术师,铺纸能画图

在胶片电影时代,想要随时更换一个场景,可不是这么容易的事情。在电影还未完全变成数字影片时,每拷贝一个,就要7000元~10000元,每一个场景,都要实体搭建。如果遇上重拍,再加上置景施工,那就会特别费钱费事。

历来,国内外搞电影美术设计的制图方法,都是在方格纸上作图,不标尺寸,方格就是比例,就是尺寸,施工时,置景工人,就数着格子施工。

如果遇上光线不清,看不清楚,置景就极容易出错,并且数着格子施工,效率也确实不高,影响拍摄进度,如果需要复印,密密麻麻的的底格子,更是让人无法再看清楚图纸。

身为中央工艺美术学院老师的杨占家先生,突然突降到电影厂的美术工作室,这样的职业转型,他也得慢慢摸索着工作。

一方面,向电影前辈学习,另一方面,把工艺美院里的工作方法,改进了,带到新的工作中使用。

当时,工艺美院使用的画图方法,是建筑行业通用的绘图方法。不在格子纸上画,就直接在白纸上画,用比例标尺,标明尺寸,一目了然,再不需要数着格子搭景,哪怕复印或晒图,出来的图纸也极为清晰。

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虽然刚开始时,电影厂里的美术师和置景师傅都不习惯,可后来经过实践,证明这个制图法,一旦上手,效率就能提高,同时减少置景出错率。

于是,我们在老电影里看到的那些场景,就这样从文字,变成了实景。

那时候的电影美术师,拿起锯子能锯木

小说上,剧本里,“千军万马”四个字,描写出了大型的战争场面。可是放在电影里,总不能让这个情景,用这四个大字,从荧幕的划过。

且不说“千军万马”,就算只有500名群众演员,500匹马,在没有电脑特效复制粘贴的年代,电影美术师们,就得工作好几个月。

道具部门得找500匹马,化妆部门得准备500个妆面配件,服装部门得设计和制作500套盔甲,置景部门得根据美术师的设计搭建一个城墙与城楼,也许还得挖护城河……

置景前,美术师得先把自己的图纸向置景师傅做个介绍和说明,以便在搭景时减少矛盾与误会。

然后,每人发一个装满工具的布袋子,里面有钉子、锤子、手锯……和置景师傅一起干活,这样的图纸联系实际的工作方法,其实是最考验真功夫的置景,一个细节没考虑清楚,就会给自己造成大麻烦。

没有电脑的年代(没有电脑的年代怎么制作动画)

于是,将细节实施于现实中的手艺,越来越熟练,从实践中完善设计图纸,即照顾了图纸,也得到了现场的实践。

那时候的电影,就是这么一笔一画搭建出来的场景拍成的。正因为杨占家老先生说过,《因为我有生活》,所以他笔下的电影场景才能如此生动。

没有电脑的年代(没有电脑的年代怎么制作动画)

(完)

(我是冰娉,一个读书画里的故事,玩笔墨里的技巧的人文博主。欢迎你和我一起,走进书、画里的世界。)

参考资料:

《因为我有生活》,杨占家 口述/李青菜 整理

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